مراجعة الحديقة ضد الزمن للكاتبة أوليفيا لينغ – الجنة الأرضية | أوليفيا لينج

جتمامًا كما تم تخفيف الإغلاق الأول، أي في صيف عام 2020، انتقلت أوليفيا لينغ إلى منزل جورجي في سوفولك جاء مع البقايا المتشابكة لحديقة مسورة كانت رائعة ذات يوم. لقد كانت دائمًا شخصًا نباتيًا، أمضت العشرينيات من عمرها في التدريب لتصبح طبيبة أعشاب، ولكن حياتها التي قضتها في مكان غير آمن كانت تعني الاكتفاء بقطع الأراضي المستعارة والزوايا المشتركة. الآن، بالإضافة إلى حصولها على حديقة تسميها ملكًا لها، اكتسبت لينغ أيضًا شيئًا رائعًا بنفس القدر: زوج. وبعد عقدين من العزوبية، تزوجت مؤخرًا من الشاعر إيان باترسون، وهو رجل من جيل والديها.

إذن، كان على الحديقة أن تحتوي على قدر هائل من الآمال والمخاوف، ناهيك عن قدر كبير من التطهير الجذري وصناعة الخيال. لم يكن هذا التوقع المرتفع فقط لأنها كانت حديقة لينغ الأولى، ولا حتى لأنها كانت المكان الذي ستضع فيه جذورًا دائمة، ولكن لأنها تم إنشاؤها على يد رجل نباتات مشهور. في عام 1961، اشترى مارك روماري، من حضانة سوفولك الموقرة نوتكوتس، المنزل وشرع في تحويل الحديقة إلى نوع من تحفة الفنون والحرف اليدوية التي اشتهر بها عالميًا.

بالاعتماد على ممارسة جيرترود جيكل، وقبل ذلك، ويليام موريس، قام روماري بتقسيم ثلث فدانه إلى سلسلة من “الغرف” باستخدام النباتات بدلاً من الطوب والملاط، وملئها بالكرز التبتي، والسكيميا، والأبيض. الفلوكس والزنبق الزنبق. على الرغم من أن الحديقة قد زرعت البذور في العقد الذي تلا وفاة روماري، إلا أنه لا يمكن إنكار الأدلة الباقية على أسلافها المرتفع. يذكر لينغ أن التين الموجود في إحدى الزوايا جاء من سيسينغهيرست حيث كان يعمل روماري ذات يوم، بينما زُرعت شجرة التوت الكثيفة في عهد جيمس الأول.

من ناحية، يعد كتاب لينج بمثابة وصف لإعادة الحديقة إلى أيام مجدها. يمنحها هذا الفرصة لكتابة جمل مجيدة ومتعرجة مثل “لقد قمت بقطع غابة من زهر العسل واكتشفت علم الفلك، المعروف باسم الرجل النبيل الكئيب بسبب كشكشه الإليزابيثي المتصلب وكسوته الغريبة ذات اللون الأخضر الوردي”. ولكن عند النقطة التي تبدو فيها وكأنها معرضة لخطر الاختفاء في مشهد الأحلام الخاص، تقف لينغ بحدة لتذكرنا بأن الحديقة، بغض النظر عن مدى بروزها وكأنها جنة، لا يمكن أبدًا أن تكون ملاذًا آمنًا من العالم الوحشي. فهي تصل دائمًا متشابكة مع الظروف السياسية والاقتصادية والاجتماعية التي هي من صنعها.

وهي تفكر هنا في الحقيقة غير المريحة المتمثلة في أن العديد من أرقى حدائق إنجلترا، ذلك النوع الذي يدفع الناس مقابل مشاهدته في عطلة نهاية الأسبوع، مبنية على فراغ أخلاقي “بشع”. وخصت بالذكر قاعة شروبلاند القريبة، التي تم تمويل مناظرها الفخمة وشرفاتها المتداعية بأموال مستمدة من المزارع الموجودة على الجانب الآخر من العالم. اعتمدت تلك الثقافات الأحادية الوحشية للسكر والقطن والتبغ بدورها على عمل العبيد الذين تم الاتجار بهم من غرب إفريقيا كسلعة أخرى.

جرائم الأراضي الأخرى التي يريد لينغ منا أن نأخذها في الاعتبار تقع بالقرب من موطننا. وتوضح أن العديد من العقارات الكبيرة في إنجلترا لم تكن لتتقدم أبدًا إلى ما هو أبعد من منزل ريفي متواضع به حديقة مطبخ مفيدة لولا حركة السياج في القرن الثامن عشر. من خلال سلسلة من القوانين البرلمانية، تم حرمان الفلاحين من حقهم القديم في رعي الحيوانات وجمع الإشعال على المشاعات. في الواقع، لقد تحولت إلى بروليتاريا زراعية، مضطرة إلى الاعتماد على الأجر الذي تحصل عليه من البيت الكبير.

مع أخذ هذا في الاعتبار، ينتقد لينغ بشكل خاص عمل كابابيليتي براون، مصمم المناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر، والذي سمي بهذا الاسم لأنه لم يكن هناك شيء لا يستطيع فعله لتحقيق المظهر “الطبيعي” الذي يتمتع به عملاؤه الأثرياء، المنشغلون بتحديث منازلهم. وطالبت مساكن السادة إلى قصور المتعة الفاحشة. كان براون ينقل قرى بأكملها إذا أفسدوا المنظر من غرفة الرسم، ويجمع الماشية غير المرتبة في مجموعات خلابة باستخدام خنادق شديدة الانحدار “هاهاس” التي تلغي الحاجة إلى سياج منبه. كان التشفير داخل المناظر الطبيعية الاصطناعية لبراون هو الإيحاء المدمر بأن التسلسلات الهرمية الاجتماعية القائمة طبيعية ودائمة.

في هذا الكتاب، تتقن لينغ المنهجية التي استخدمتها بمهارة كبيرة في كتابها المحبوب “المدينة الوحيدة” وكتاب “الجميع” الأحدث، المتمثل في تضمين انعطافات السيرة الذاتية للمضي قدمًا بدلاً من مجرد توضيح حجتها المركزية. إن التركيز على حياة وعمل “شاعر الفلاحين” جون كلير، على سبيل المثال، يسمح لها بإظهار الآثار النفسية المدمرة الناجمة عن طردك من أراضي أجدادك. قراءة الفردوس المفقود تعطيها أدلة حول حجم النهب الاستعماري المبكر (ميلتون عدن مليء بالطائرات النفاثة من جزر الهند الغربية كما لو “جرفتها الأمواج إلى الشاطئ بعد غرق سفينة”).

أخيرًا، دفع النظر في حديقة ديريك جارمان المصنوعة من الألواح الخشبية في دونجينيس لينغ إلى التفكير فيما يجب زراعته في وقت الطاعون. كان جارمان يحتضر بسبب الإيدز عندما رسم جنته المرصوفة بالحصى بالجرس واللفت البحري. تعمل لينغ بدورها على تهدئة بعض التوتر الذي تشعر به خلال جائحة كوفيد من خلال ملء حديقتها الجديدة بأزهار الفريتيل والأضاليا المخططة. لكنها تدرك بشكل مؤلم، مع ذلك، امتيازها غير العادل، خاصة بالمقارنة مع كل هؤلاء البريطانيين الآخرين، المحاصرين في بنايات ليس لديها مكان لقضاء ساعاتهم الخارجية باستثناء قطعة مهملة من المساحة المفتوحة. لا يمكن لأي قدر من المناظر الطبيعية الذكية أن يشير إلى أن هذا أمر طبيعي بأي حال من الأحوال، ولا ينبغي اعتباره دائمًا على الإطلاق.