أخبار العالم

يعني الشوارع في 50: تحفة مارتن سكورسيزي الشخصية والقوية | يعني الشوارع


أنافي أحد المشاهد المضحكة بشكل خاص من فيلم Mean Streets للمخرج مارتن سكورسيزي – ويعد Mean Streets واحدًا من أكثر أفلام سكورسيزي تسليةً، حتى لو لم يُفهم على أنه كوميديا ​​- يقترب رجلان من مايكل (ريتشارد رومانوس)، وهو سمكة قرش نصف كفؤة، في زاوية متسخة. من Little Italy، يتطلعون إلى شراء ألعاب نارية غير قانونية. يستنشقون بعض المصاصات، ويتحدث “مايكل” ​​ومساعده عن مصدر ليس لديهم. (يقول مايكل: “هل تعرف من أين تأتي هذه الأشياء؟ إنها تأتي من ولاية ماريلاند”. ويقول زملاؤه: “هذا يعني أنها جيدة). وقد شرعوا في الاحتيال على المشترين عن طريق أخذ مبلغ الـ 40 دولارًا نقدًا، وتسليمهم لهم زاوية أخرى وانطلقوا إلى مخبأهم السري للألعاب النارية غير الموجودة. ولكن عندما ينسحبون بعيدًا، يدركون أن علاماتهم قد شددتهم بمنحهم 20 دولارًا فقط. لذلك قرروا قضاء الليل والذهاب إلى السينما.

لا يوجد شيء في هذا التسلسل يدفع الحبكة إلى الأمام. مايكل ليس حتى أحد الشخصيات الرئيسية، بل هو مجرد شخص وضيع آخر من بين العديد من الذين يحاولون جمع الأموال لرؤسائهم. يمكن حذفها من الفيلم دون الحاجة إلى تصحيح فجوة سردية واحدة. لكن هذا جزء مما يفصل Mean Streets عن ملاحم العصابات المتغيرة التي سيصنعها سكورسيزي لاحقًا، مثل GoodFellas أو The Departed، والتي هي أيضًا غنية ومثيرة للذكريات، ولكنها تعمل بلا هوادة. يعد فيلم Mean Streets بمثابة شريحة من الحياة، مستمدة من قصص يبدو أن سكورسيزي قد سمعها أو شهدها خلال سنوات تكوينه عندما كان طفلاً مصابًا بالربو نشأ في الطابق الثالث من مبنى سكني في شارع إليزابيث. إنها مثل ذاكرة حية ومكهربة في كثير من الأحيان تنبض بالحياة.

كما أنها حددت مسارًا مدته 50 عامًا لمهنة سكورسيزي، وهو أمر غير مضمون بأي حال من الأحوال، وهو أمر رائع للنظر فيه نظرًا لسمعته باعتباره ربما أهم صانع أفلام أمريكي في جيله. لقد ترك انطباعًا قويًا لدى النقاد قبل ست سنوات مع فيلم Who’s That Knocking at My Door، وهو فيلم مستقل مع Harvey Keitel والذي يبدو الآن بمثابة تجربة تجريبية لتعاونهم في Mean Streets. لكن الأمر استغرق منعطفًا مع روجر كورمان في فيلم B-picture Boxcar Bertha ومحاضرة لاحقة ألقاها جون كاسافيتس لإقناع سكورسيزي بالمضي قدمًا في مشروع شخصي أكثر. ورد سكورسيزي بنوع الفيلم الذي يمكن للمخرج أن يصنعه إذا لم تتح له الفرصة لإنتاج فيلم مرة أخرى.

إن ارتباط سكورسيزي بالكنيسة الكاثوليكية وطموحاته في الكهنوت من شأنه أن يؤكد بشكل واضح على الأفلام الروحية اللاحقة مثل The Last Temptation of Christ وKundun وSilence، لكن تشارلي (كايتل)، بديله في Mean Streets، يبدو أنه يتعذب بشدة بسبب الشعور بالذنب الذي يلاحقه. من خلال عمله. السطر الافتتاحي من السرد، “أنت لا تعوض عن خطاياك في الكنيسة”، يرفض فكرة الاعتراف باعتباره مغسلة سيارات أخلاقية تبرئ يوم الأحد من الأخطاء من الاثنين إلى السبت. ومع ذلك، فإن تشارلي سلبي وضعيف، وهو عداء صغير لعمه رجل العصابات الذي يقضي معظم الفيلم في محاولة لتغطية صديقه جوني بوي، وهو شخص لا يعمل جيدًا وقد حوله إلى مشروع خيالي، ينفتح على افتديه مثل القديس فرنسيس الأسيزي.

لقد ظل روبرت دي نيرو يتصرف لفترة طويلة لدرجة أنه من السهل أن ننسى جاذبيته الدنيوية في أوائل السبعينيات. عندما يأتي جوني بوي وهو يتبختر بحركة بطيئة عبر الحانة إلى جامبين جاك فلاش مع امرأة تحت كل ذراع، تتحرك كاميرا سكورسيزي نحو تشارلي، الذي كان مفتونًا مثلنا تمامًا. من يستطيع أن يدين تشارلي لأنه أعطى جوني بوي كل فرصة ممكنة لتخليص نفسه؟ يمتلك الاثنان كيمياء تشير إلى وجود رابط طفولة سهل وغير قابل للكسر، مما يؤدي إلى هلاك تشارلي، الذي يسعى باستمرار لصد مايكل والمقرضين الآخرين الذين يرفض جوني سدادهم. لقد شارك في التوقيع على هذه القروض بحياته.

إن مصير تشارلي وجوني بوي هو حتمية يحسمها سكورسيزي بنفسه في اللحظات الأخيرة من الفيلم، لكن فيلم Mean Streets يهتم أكثر بجعل الخلفية ثلاثية الأبعاد بشكل واضح قدر الإمكان. الفيلم مليء بحلقات مترابطة بشكل ضعيف مثل عملية احتيال الألعاب النارية، حيث يحرر سكورسيزي نفسه ليقوم بتفجيرات بسيطة، مثل محاولة تجميع في قاعة بلياردو تتحول إلى مشاجرة (تم تعيينها على “إرضاء السيد بوستمان”) على “موك” مربك أو حفلة ترحيب في المنزل لأحد قدامى المحاربين في فيتنام تتوتر عندما يحطم المكرم الكعكة ويهاجم امرأة على حلبة الرقص. يتسرب احتمال العنف مثل الهزات الزلزالية تحت كل مشهد، ويتصاعد التوتر حتى بدون أي قوس أو إيقاع سردي.

من خلال دمج تجاربه الخاصة مع تأثيرات مثل “I Vitelloni” أو “Big Deal on Madonna Street”، يتخيل سكورسيزي “Mean Streets” وكأنها الطريق الذي لم يتم سلكه، كما لو كان في العشرينيات من عمره لا أحد ينجرف عبر الزوايا الأكثر سوءًا في الحي. يحب تشارلي أن يبدو بمظهر جيد ويتبختر مرتديًا بدلة مصممة خصيصًا له، لكنه ورفاقه مغفلون ومخدرون، رجال أقوياء وهميون وهم قطاع طرق من المستوى المنخفض لسبب ما. يتذمر مايكل من عدم احترام جوني بوي له، ولكن من يمكنه احترام الرجل الذي يحاول تمرير محولات يابانية مسروقة لعدسات الكاميرات الألمانية المتطورة؟ وماذا يفعل صديقهم الآخر مع زوج من نمور السوق السوداء يتجولون في أقفاص في الجزء الخلفي من الحانة؟ هؤلاء أشخاص سخيفون لا يستطيع سكورسيزي إلا أن ينظر إليهم بإعجاب معين.

الأهم من ذلك كله، أن Mean Streets تبدو وكأنها موطنها، بدءًا من الشوارع الصاخبة في Little Italy خلال عيد San Gennaro وحتى دور السينما حيث يتجول الرفاق لمشاهدة عروض The Searchers وThe Tomb of Ligeia. إنها ليست مجرد ذكرى لنيويورك التي لم تعد موجودة بعد الآن، ولكنها ذكرى استحضرها سكورسيزي على وجه التحديد، الذي استثمر فيها نفسه بالكامل مثل أي فيلم في حياته المهنية. عند مشاهدته اليوم، تبدو السنوات الخمسين القادمة لسكورسيزي حتمية مثل وفاة تشارلي.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى