أخبار العالم

كانت أنوك إيمي أيقونة سينمائية آسرة في الستينيات بجو ساحر من الجهل | أفلام


تلقد جعلها جمال أنوك إيمي الرائع وأسلوبها الأرستقراطي أيقونة سينمائية في الستينيات في فرنسا وإيطاليا وفي كل مكان آخر مع حضور جذاب ومنهك في نفس الوقت. كان لديها شيء من الشابة جوان كروفورد، أو مارلين ديتريش، أو معاصرتها عارضة الأزياء والممثلة الفرنسية كابوسين. تشع إيمي بهالة جنسية غامضة بنكهة الكآبة والرقي والتحفظ الدنيوي. لم يكن وجهها من النوع الذي يمكن أن يتسم بالبساطة أو العبوس: بل كان الرجال المفتونون من حولها هم الأكثر احتمالاً للقيام بذلك. كتب هيروكازو كور إيدا ذات مرة عبارة مسلية مفادها أن جميع ممثلات السينما الفرنسية العظماء لديهن ألقاب تبدأ بنفس الحرف كأسمائهن الأولى: دانييل داريو، وسيمون سينوريت، وبريجيت باردو … وبالطبع أنوك إيمي موجودة تمامًا تقليد هوية العلامة التجارية هذا – على الرغم من أن هذا اسم مسرحي (ولدت نيكول دريفوس) مشتق من اسم شخصيتها السينمائية الأولى والكلمة الرنانة “الحبيب”.

في مسرحية “لولا” الموسيقية الخالية من الموسيقى لجاك ديمي عام 1961، لعبت إيمي الدور الرئيسي: مغنية ملهى (مثل ديتريش في فيلم “الملاك الأزرق”) تذهل الرجال في كل مكان، لكن عدم إمكانية تحقيقها ضروري بشكل طبيعي لمرغوبتها. في فيلم ديمي اللاحق Model Shop (1969)، قام بإحياء شخصية Lola؛ وهي تعمل الآن في استوديو “متجر عارضات الأزياء” المهلهل حيث يمكن للرجال التقاط صور مذهلة. وجد مخرجون آخرون في إيمي نفس الجودة الميلودرامية “الملهمة” التي ربما شجعها جوها المنبوذ: فيلم جاك بيكر عام 1958 عن موديلياني، مونبارناس 19، كان إيمي هو عاشق الرسام والموضوع جين هي. © بوتيرن.

ملهمة ميلودرامية … إيمي في فيلم مونبارناس 19 لجاك بيكر (1958). الصورة: أسترا/آر جي إيه

ومع ذلك، فإن المخرج الذي وضعتها أفلامها حقًا في أنظار الجمهور كان – على نحو غير معتاد – فيديريكو فيليني، الذي ربما لم تكن من نوعه، لكنها تركت انطباعًا قويًا في الأدوار الصغيرة في روائعه المبكرة La Dolce Vita (1960) و 8½ (1963). في La Dolce Vita، تلعب دور مادالينا (في إشارة ساخرة إلى “المرأة الساقطة” الواردة في الكتاب المقدس)، وهي وريثة ثرية ورائعة تشعر بالملل الشديد من روما العصرية، وبعد أن واجهت صحفي مارسيلو ماستروياني في ملهى ليلي، انطلقت مع هو وأحد سائري الشوارع (المجدلية الفعلية، ربما) في رحلة ثلاثية منحلة في شقة هذه المرأة الفوضوية. إن غرور إيمي الطبيعي جعلها شخصًا طبيعيًا لهذا الدور، ومع انفصالها وجمالها المتجدد، يمكن القول إنها اخترعت الملل العصري للسينما الإيطالية والذي طوره مايكل أنجلو أنطونيوني لاحقًا. في فيلم 8½، قام فيليني بشكل أكثر وقاحة بتصوير إيمي على أنها زوجة المخرج المعذبة المنفصلة، ​​ترتدي نظارات قاسية، وأكثر تطلبًا وانتقادًا بشكل غير مقبول، وبعيدة عن شهوانية الأمومة التي تميل إلى التكرار في رؤيته للمرأة المثالية؛ لكن إيمي سكنت دورها بالكامل.

باعتبارها بطلة رومانسية، حققت إيمي طفرة في النجومية العالمية مع المخرج كلود لولوش، مقابل البطل القوي والمشاكس جان لويس ترينتينانت في شباك التذاكر الذي حطم رجل وامرأة في عام 1966، والتي حصلت على جائزة بافتا. ، وجائزة جولدن جلوب وترشيح لجائزة الأوسكار. إنها قصة حب حلوة ومرّة تتكشف على خلفية الجرأة والخطر الذكوري للغاية: تلعب إيمي وترينتينانت دور أرملة وأرمل يلتقيان لأن أطفالهما في نفس المدرسة. كان زوج إيمي الراحل رجلاً خطيرًا مات أثناء قيامه بمشهد خطير. Trintignant هو سائق سباق يضع حياته بين يديه في كل مرة يخرج فيها على المضمار. على الرغم من أن الموت يلقي بظلاله، ويجعل الجنس أكثر إثارة وكثافة، فهذا فيلم فرنسي للغاية في افتقاره إلى العاطفة؛ قصة حب هوليود ليست كذلك. أعادت إيمي وترينتينانت النظر في الأدوار في سلسلتين شتويتين – الثانية منها، أفضل سنوات الحياة، كانت في الواقع آخر ظهور لها على الشاشة – على الرغم من أن علاقتهما ربما كانت أكثر إثارة للاهتمام وإقناعًا في الفيلم الأول.

في النظرة العامة… إيمي في فيلم La Dolce Vita لفيليني (1960). الصورة: باثي / أولستار

في فيلم جوستين لجورج كوكور، كان لإيمي دور يبدو أنه يلمح إلى يهوديتها (كانت معتنقةً في مرحلة غير محددة)؛ لقد كان مايكل يورك كمدير مدرسة بريطاني شاب ساذج في الخارج في الإسكندرية في ثلاثينيات القرن الماضي في فيلم مقتبس من رواية لورانس دوريل. يصبح الأمر مشابهًا بشكل غريب لـ ملهى، مع إيمي في دور سالي بولز كامرأة جميلة بشكل ساحر متورطة في مؤامرة ضد الانتداب البريطاني في فلسطين.

في الواقع، كان هناك موضوع متكرر للغرابة في الطريقة التي تعاملت بها الأفلام مع إيمي: في أحد أفلامها المبكرة، وهو فيلم Golden Salamander للمخرج رونالد نيم عام 1950، كانت الأخت الجذابة لتاجر أسلحة في شمال إفريقيا في زمن الحرب. الذي يلقي تعويذة على تريفور هوارد. بالنسبة لبرناردو برتولوتشي، كانت إيمي هي الزوجة مرة أخرى في فيلمه مأساة رجل سخيف (1981)، مع أوغو توجنازي بصفته مالك ألبان ثريًا من أصول متواضعة تعرض لطلب فدية عندما يبدو أن ابنه قد تم اختطافه. إنه متزوج من امرأة فرنسية رفيعة المولد – تلعب دورها إيمي بالطبع – والتي من خلال تفوقه اجتماعيًا ربما تساهم في جو من العبثية المأساوية. بعد عقد من الزمن أو نحو ذلك، وجدت إيمي نفسها مرتفعة إلى دور فرنسي آخر (على الرغم من أنه من قبل المخرج الأمريكي روبرت التمان) في Prêt-à-Porter، والتي أهلها لها طابع التربية والجمال؛ إنها عشيقة رئيس مجلس أزياء جان بيير كاسيل أوليفييه دي لافونتين، التي تتمتع بوضع اجتماعي يكاد يكون مساويًا تمامًا لوضع الزوجة، الذي مات مختنقًا بشكل هزلي أثناء تناول شطيرة في بداية الفيلم.

ومع ذلك، ربما كان الدور الأكثر تأثيرًا وتميزًا الذي لعبه إيمي على الإطلاق هو دور المؤلف الفرنسي ألكسندر أستروك (المشهور باعتقاده أن كاميرا صانع الفيلم يجب أن تكون مثل قلم المؤلف) في فيلمه القصير The Crimson عام 1953. ستارة، مستوحاة من قصة كتبها جول باربي دورفيلي عن ضابط جيش شاب يشعر بالملل والغرور خلال الحروب النابليونية، حيث استأجر غرفة من زوجين إقليميين في بلدة مملة. لقد اندهش من جمال ورقّة ابنتهما ألبرتين، التي تلعب دورها إيمي، والتي – بشكل مثير للدهشة – تأخذ يده تحت مائدة العشاء، لكنها تموت بعد أن مارسا الحب. إن الغموض والشهوانية والضعف في شخصية إيمي على الشاشة كلها موجودة في جوهرها – وقبل كل شيء الوحدة التي تأتي مع الجمال.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى